在常见调音台上，输入增益控制进入通道处理环节的信号电平；通道推子控制该通道送入主混音及其他推子后路径的电平。通常先建立合适的输入电平，再用推子调整各通道之间的比例。
两种控制都可能改变听到的音量。它们在信号链中的位置不同，因此不能互相替代，也就解释了为什么拉低推子无法修复已经在输入端产生的失真。
本文主要讨论现场扩声及紧凑型模拟调音台常见的话筒输入通道。数字调音台可能另有前级增益、数字 Trim 和可分配控制功能，应以具体型号的标识及信号框图为准。
增益旋钮与通道推子：外观上如何识别？
很多模拟调音台的增益旋钮位于通道条上部，靠近输入区域；通道推子通常是下方的滑动控制。但只看形状，并不能确定控件的作用。
| 对比项目 | 输入增益控制 | 通道推子 |
|---|---|---|
| 常见外观 | 旋钮，也可能是编码器或屏幕控制项 | 直线滑动推子；紧凑型机型也可能使用 LEVEL 旋钮 |
| 常见标识 | GAIN；部分模拟机型使用 TRIM | 通道编号、LEVEL 或推子刻度 |
| 典型位置 | 靠近输入区域 | 通道条下部 |
| 主要作用 | 使输入信号匹配通道的工作电平 | 调整该通道在混音中的比例 |
| 常见调整时机 | 初始设置，或声源电平发生变化时 | 使用过程中调整混音比例时 |
标为 LEVEL 的旋钮可能承担通道推子的功能。反过来，数字调音台上的 TRIM 可能调整模数转换后的信号，并不直接控制模拟前级。应依据手册确认作用，不能仅凭外形或名称判断。
增益与推子分别控制什么？
输入增益建立合适的工作电平
话筒和线路电平设备通常不会输出相同大小的信号。调音台输入电路需要适应所连接的声源。在话筒通道中，增益控制通常调整前置放大器的放大量。
输入增益过高，可能导致输入级过载。过低则可能让信号不必要地偏弱，需要在后级增加放大，使累积的噪声更明显。目标是获得可用电平，同时为更响的瞬间保留动态余量，也就是到达过载之前的空间。Yamaha 的增益设置说明解释了前级电平、噪声与削波的关系。
增益不会改变话筒音头本身的物理灵敏度，它改变的是调音台对接收到的电信号的处理。
通道推子调整混音比例
输入电平合适后，使用通道推子调整人声或乐器在混音中的位置。它通常影响送入主混音以及配置为推子后发送的信号。
例如，主持人的输入信号清晰，但相对于背景音乐声音过大，可以拉低主持人通道的推子。仅为改变这个比例，没有必要改动已经设置合适的输入增益。
如果输入已经削波，拉低推子只会让失真的信号变小。应在过载发生的位置纠正问题，该位置可能是声源设备、调音台输入或其他上游环节。
主推子控制信号链中的另一环节
MAIN 或 MASTER 主推子控制汇总混音在其输出路径位置上的电平。它不会单独重新平衡各个声源，也不能修复已经发生在通道或求和环节中的削波。
推子上的“0”是什么意思？
0 dB 或 U 标记通常表示单位增益，即该控制环节不增加也不衰减信号。它不代表静音。很多通道推子可以工作在单位增益以上或以下，最低位置常用 −∞ 表示最大衰减。
不要将它与数字电平表的 0 dBFS 混淆，后者表示数字转换器或定点输出的满刻度上限。模拟电平表的参考电平与数字电平表的刻度也不同。应遵循调音台建议的工作范围，而不是把所有“0”都当成同一个目标。
单位增益是有用的参考点，并不要求每个通道推子始终停在这个位置。实际混音中，各通道往往需要不同的位置。
它们位于调音台信号流向的什么位置？
简化的主混音路径为：
信号源 → 输入前级／GAIN 增益 → 通道处理 → 通道推子 → 混音母线 → MASTER 主输出电平 → 输出
通道处理可包含机型具备的滤波、均衡器及压缩器。为便于理解，这里省略声像、路由开关、插入及其他环节；具体顺序和可选信号取点因型号而异。
理解两个分支，有助于解释常见现象：
- 推子前发送（Pre-fader）： 在通道推子之前取得信号，常用于独立返送混音。移动通道推子通常不会改变该发送电平，但调整上游输入增益可能会改变它。
- 推子后发送（Post-fader）： 在通道推子之后取得信号，常用于效果发送。其电平通常同时受通道推子及自身发送控制影响。
Allen & Heath 的 CQ 用户指南说明了前级增益为何可能影响多个输出路径，以及推子前／后选择的意义。具体静音行为与处理取点仍取决于型号。
PFL 即推子前监听，是在通道推子之前取信号的监听路径，并不一定在均衡器之前。同样，USB 录音信号也可能取自推子前或推子后。不能默认移动某个实体控件就会改变录音电平，应先核对路由。
如何依次调整增益与推子？
1. 让声源与输入匹配
先明确接入的是话筒、无线接收机还是其他线路电平设备。将设备输出模式与调音台输入匹配，并使用正确线材。开始时把主输出和监听电平降至足够低，避免意外的大音量。
无线接收机的接口外形并不能单独证明其输出电平。连接方法可参考我们的无线话筒、调音台及效果器连接指南。
2. 使用接近实际峰值的声源
让主持人、歌手或乐手按实际使用时可能出现的最大音量发声或演奏，并保持预定的话筒距离。轻声说几句“喂、喂”，可能无法反映正式表演的输入峰值。
初始检查时，可将均衡器设为平直，并在适当情况下旁通可选动态处理，避免较大的提升或处理变化干扰判断。
3. 使用 PFL 或输入电平表检查通道
如果具备 PFL，可一次选择一个通道，并以舒适的耳机音量监听。很多调音台会暂时让主电平表显示所选通道的推子前信号，因此建立输入增益时，通道推子仍可保持拉低。Yamaha 的 Using Solo During Live Mixing介绍了这一方法。
使用标为 SOLO 的按钮前，应确认其模式，它可能与 PFL 不同。没有 PFL 的调音台，应采用厂家规定的输入电平或峰值指示检查方法；指示灯颜色与阈值并不统一。
4. 调整增益，并保留动态余量
逐步增加增益，让信号落在厂家建议的工作范围内，同时为峰值留出空间。避免持续过载或削波。不存在适用于所有声源与调音台的统一“12 点钟位置”或电平表读数。
如果最低增益下输入仍然过载，应检查声源输出、输入选择，以及是否有适用的 PAD 衰减功能。拉低通道推子不能解决输入削波。
5. 用推子建立混音
退出 PFL，确认通道路由后，再逐步提高通道和主输出电平。用通道推子调整各声源比例，用主控制调整汇总混音在输出环节的电平。
Yamaha MG 快速入门步骤展示了先检查输入增益、再平衡通道的具体机型操作示例。其中的电平目标不应直接套用于其他调音台。
6. 复查处理环节及所有使用中的输出
修改均衡器、压缩器、声源输出或输入增益后，应重新检查电平。监听主混音，并检查使用中的返送、效果和录音路径。各通道单独没有过载，并不代表它们叠加后的混音不会过载。
数字调音台应区分模拟前级增益与数字 Trim。后级 Trim 无法消除更早的转换器已经产生的削波。应核对具体架构；Allen & Heath SQ 处理指南提供了具有独立控制的示例。
常见问题：应该调整哪个控制？
| 发现的问题 | 优先检查 | 合适的处理方向 |
|---|---|---|
| 拉低通道推子后，失真仍在 | 声源输出、输入过载及处理环节 | 找到最先过载的环节并纠正，再重新建立比例 |
| 一个清晰的通道在主混音中过响 | 该通道推子 | 降低该通道的混音电平 |
| 信号弱且噪声明显 | 声源电平、连接和输入增益 | 先处理原因，再考虑增加后级电平 |
| 各输入正常，但主混音过载 | 通道叠加、母线处理及电平取点 | 在过载环节之前降低电平；只有主推子位于该过载之前时，降低它才有效 |
| 改动增益后，返送音量变化 | 前级及推子前／后路由 | 修改上游增益后复查返送混音 |
| USB 录音电平不随推子变化 | USB 或直接输出取点 | 使用实际位于录音信号取点之前的控制 |
采购调音台时，应该检查什么？
对于分销商、集成商和项目采购，面板布局应便于操作和说明。样品评估时，可以检查：
- 输入匹配： 话筒与线路输入、增益范围及 PAD 选项是否适合预定声源。
- 电平可见性： 信号／峰值指示是否有用，电平表是否清晰，手册是否说明其测量位置。
- 监听： 是否有 PFL，或其他能在提高混音电平前检查通道的实用方法。
- 操作控制： 标签是否清楚，推子行程或旋钮音量控制是否易用，测试时操作是否稳定且没有可闻的摩擦杂音。
- 路由： 是否明确说明 AUX 推子前／后发送，以及录音或 USB 信号的取点。
- 说明资料： 是否提供可用于安装调试和客户支持的手册与信号框图。
这些是评估问题，不代表每一款产品都具备相应功能，应以实际型号与样品核对。使用旋钮控制音量的调音台可以适合紧凑安装；需要频繁调整多个通道时，滑动推子布局可能更方便。
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